水彩渲染技巧
水彩渲染已有一百多年的歷史，在我國(guó)也經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展。 20世紀(jì)60年代之前，我國(guó)大學(xué)建筑系的學(xué)生普遍要學(xué)習(xí)水彩渲染。傳統(tǒng)的水彩渲染具有微妙的色彩變化，可以輕松地很好地表達(dá)環(huán)境氣氛，但它也有很大的缺點(diǎn)。主要缺點(diǎn)是：一是顏色亮度變化幅度小，畫面不醒目；二是顏色亮度變化幅度小，畫面不醒目；第二，因?yàn)轭伾且槐橛忠槐榈劁秩?，非常耗時(shí)，這與實(shí)際工作的要求很矛盾。因此，這種表達(dá)方式已逐漸被淘汰。
近年來(lái)，國(guó)外對(duì)傳統(tǒng)水彩渲染進(jìn)行了改造。例如，使用大筆觸、增加色彩明度變化的幅度，就避免了傳統(tǒng)水彩渲染的上述缺點(diǎn)，使畫面引人注目，大大縮短了繪畫時(shí)間。為了與傳統(tǒng)水彩渲染不同，我們將這種方法稱為現(xiàn)代水彩渲染。
水彩顏色的濃淡不能像水粉渲染那樣用白色來(lái)調(diào)節(jié)，而是可以通過(guò)調(diào)節(jié)加水量來(lái)控制，否則會(huì)失去水彩渲染的透明度。
水彩渲染的著色順序與馬克筆渲染的著色順序相同，先淺，后深，然后逐漸深。
調(diào)配水彩顏料時(shí)，不要同時(shí)調(diào)配過(guò)多種類的顏料，以免弄臟畫面。
水彩渲染筆：可搭配大、中、小白云等毛筆，也可使用水彩筆，還可使用服裝圖案筆或葉脈筆進(jìn)行細(xì)節(jié)描繪。
鋼筆水彩渲染技法
鋼筆水彩渲染技術(shù)是一種利用線條和色彩來(lái)塑造形狀的渲染技術(shù)。它有著悠久的歷史。傳統(tǒng)的鋼筆水彩渲染也稱為鋼筆粉彩。繪畫一般色彩較飽滿、較淡，或僅使用色塊。平面畫?，F(xiàn)代鋼筆水彩渲染往往不會(huì)填滿整個(gè)畫面，并對(duì)汽車表面進(jìn)行了修剪。顏色更濃，表情增強(qiáng)。這里介紹的是現(xiàn)代鋼筆水彩渲染技法。在這種技法中，線條只是用來(lái)勾勒輪廓，而不表現(xiàn)出明暗關(guān)系。色彩通常采用水彩顏料，僅將大色塊分為平涂或明度略有變化。記號(hào)筆還用于著色，并且可以使用記號(hào)筆的筆觸產(chǎn)生大膽的效果。這種技法不僅可以用來(lái)表達(dá)外部透視，也適合表達(dá)內(nèi)部透視。繪畫所用的紙張需要優(yōu)質(zhì)的水彩紙或紙板。普通水彩紙也可以，但最好裝裱起來(lái)作畫，以免上色后損壞水彩紙。翹曲。
水粉畫渲染技法
目前國(guó)外使用的建筑渲染技術(shù)普遍具有渲染速度快、圖形效果好、易于掌握等優(yōu)點(diǎn)。其中以現(xiàn)代水粉渲染最為突出。它不僅具有以上優(yōu)點(diǎn)，而且還具有表現(xiàn)材料質(zhì)感和環(huán)境氛圍的能力。它也是獨(dú)一無(wú)二的。下面將詳細(xì)介紹這種渲染技術(shù)。
一、水粉渲染的特點(diǎn)
水粉渲染的歷史很短。它在國(guó)外已有幾十年的歷史，但在我國(guó)是20世紀(jì)70年代左右才開(kāi)始的。
我國(guó)的建筑師都在學(xué)校接受過(guò)水彩渲染的培訓(xùn)。過(guò)去，建筑透視圖多采用水彩渲染來(lái)表現(xiàn)。由于水彩渲染的顏色亮度變化范圍較小，繪制效果不夠醒目，繪制速度較慢。 20世紀(jì)70年代，中國(guó)一些建筑師開(kāi)始嘗試用水粉顏料來(lái)表現(xiàn)建筑。由于水彩渲染技法的影響，雖然顏料發(fā)生了變化，但處理畫面色彩的原理仍然與水彩渲染大體相似。例如，較大的色塊如天空、墻壁、表面、陰影等著色要求均勻淡化，整個(gè)畫面必須用水粉畫。不允許混入其他顏料。這種水粉渲染技術(shù)的出現(xiàn)，顯然是水彩渲染的一個(gè)新臺(tái)階。進(jìn)步讓畫面更加醒目，繪圖速度也有所提高，但仍然存在一些不足。例如，要滿足填滿畫面的要求，需要繪制大面積的天空、白云、地面和風(fēng)景，這需要花費(fèi)大量的時(shí)間，并且對(duì)繪畫技巧要求很高；水粉渲染不易實(shí)現(xiàn)均勻去暈，影響繪制速度的進(jìn)一步提升；另外，使用單一的水粉顏料很難更有效地表達(dá)某些材料的質(zhì)感等。
國(guó)外近年來(lái)發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代水粉渲染技術(shù)避免了上述缺點(diǎn)，又向前邁進(jìn)了一步。這種技法不拘一格，綜合運(yùn)用多種工具和材料，充分發(fā)揮各自的長(zhǎng)處，增強(qiáng)水粉渲染的表現(xiàn)力。進(jìn)一步縮短了繪制效果圖的時(shí)間，提高了工作效率。為了與前者區(qū)別，我們將這種渲染技術(shù)稱為現(xiàn)代水粉渲染技術(shù)。
現(xiàn)代水粉渲染作品一般繪制在彩紙或紙板上。這種彩色紙或紙板銷往國(guó)外。其色調(diào)各有不同，但大多是較為微妙、傾向不同的灰色調(diào)。繪畫所用的筆主要有畫筆、水彩筆、化妝刷、板刷等。這種渲染技法所使用的顏料不受種類的限制。水粉顏料、水彩顏料、彩色鉛筆、鉛筆等一起使用。具體來(lái)說(shuō)，玻璃著色一般采用水彩顏料，有時(shí)也少量局部涂抹。水粉顏料；水粉畫風(fēng)景，遠(yuǎn)處的風(fēng)景也可以用水彩或很薄的水粉畫；地面用水彩顏料著色；天空一般不上色，而是用彩紙本身；上色采用水粉顏料或白鉛筆；材質(zhì)紋理是用水粉顏料、彩色鉛筆、鉛筆等來(lái)表現(xiàn)的。當(dāng)然，這種渲染技術(shù)所需的個(gè)別條件在我國(guó)還沒(méi)有完全具備，比如彩紙種類很少，并不適用。不過(guò)，我們可以根據(jù)具體情況，對(duì)上述渲染技術(shù)稍作修改，以產(chǎn)生相同效果的渲染。
二、水粉顏料的特點(diǎn)
水粉顏料雖然也是與水混合的，但它與水彩顏料有很大不同。在介紹現(xiàn)代水粉渲染之前，有必要先介紹一下水粉顏料的特點(diǎn)。
水彩顏料的深度是通過(guò)調(diào)節(jié)水的添加量來(lái)控制的，而水粉顏料的深度是通過(guò)白色的添加量來(lái)調(diào)節(jié)的。添加的白色越多，顏色越淺。需要注意的是，在調(diào)整光色時(shí)，白色的比例必須相當(dāng)大，才能達(dá)到較高的亮度。
調(diào)配水粉顏料時(shí)，必須控制加水量。加水量太少，顏色會(huì)濃、澀，開(kāi)筆不開(kāi)；如果加水量過(guò)多，色塊會(huì)涂得不均勻。一般來(lái)說(shuō)，調(diào)配水粉顏料時(shí)加水量不宜過(guò)多，只要刷子不發(fā)澀即可。就是這樣。
水彩顏料濕時(shí)和干時(shí)的顏色大致相同，一般不會(huì)改變。水粉顏料則不然。潮濕時(shí)通常亮度較低，顏色較深；干燥時(shí)亮度較高，顏色較淺。著色時(shí)應(yīng)考慮這一點(diǎn)。因此，一定要留有色邊。
水彩顏料透明度高，而水粉顏料不透明。含水量低的水粉顏料遮蓋力強(qiáng)。這種覆蓋可以帶來(lái)方便，也可以帶來(lái)麻煩。當(dāng)一件的顏色不理想時(shí)，可以使用另一件。用較厚的顏色覆蓋，只要油漆含水量少，刷子輕，不重復(fù)油漆，覆蓋的顏色一般不容易翻起來(lái)（青蓮色除外），這無(wú)疑提供了方便繪圖修改，但也會(huì)覆蓋所需的輪廓線。因此，使用底圖覆蓋等高線時(shí)，最好多畫幾次。具體方法將在水粉渲染步驟中介紹。
鴨嘴筆一般用水粉顏料畫線，但鴨嘴筆每次可填充的顏料量有限，而且顏料容易干，所以畫線速度慢。為了提高速度，可以用畫筆畫細(xì)線，畫筆采用葉甲筋筆或服裝圖案筆。另外，你應(yīng)該準(zhǔn)備一把截面為“凸”形的尺子，——邊界尺，這是中國(guó)的邊界繪制工具。邊界尺制作簡(jiǎn)單，只需使用兩把尺子或兩根直尺即可。只需將木條的邊緣錯(cuò)開(kāi)并將它們粘在一起即可。畫線時(shí)，左手按住尺子，右手握住兩支筆。一種是上述的小乙紋筆或小野筋筆，蘸水粉顏料，筆尖朝下；一支筆的筆尖朝上，筆桿朝下。右手如握筷子，將小藝文筆尖按在紙上。將另一支筆的筆桿末端壓在尺子的邊緣上。沿著尺子移動(dòng)右手進(jìn)行繪制。線條細(xì)而均勻。由于畫筆含有大量顏料，只需將其浸入顏料中一次即可畫出較長(zhǎng)的線條，大大提高了畫線的速度。當(dāng)然，如果要求線條很直，用鴨嘴筆更好。
說(shuō)到水粉顏料，還有一個(gè)問(wèn)題需要引起水粉渲染初學(xué)者注意，那就是避免畫面中出現(xiàn)“怯懦”、“粉紅”和“原始”的色彩。
所謂“膽怯”，就是畫面的主次色用得太多，純度太高，不夠含蓄，讓人眼花繚亂。解決辦法是：圖中的色塊大部分使用了不同傾向的復(fù)雜顏色。這是因?yàn)樵谧匀唤缲S富多彩的顏色中，復(fù)雜的顏色是最常見(jiàn)的。以復(fù)雜色彩為主的畫面能給人一種平靜、淡雅的感覺(jué)。
所謂“粉紅”，也叫“粉紅”，是指畫面的顏色中含有白色粉末。如果在每個(gè)色塊的顏色中加入白色粉末，整個(gè)畫面就會(huì)顯得灰粉色。是的，顏色并不鮮艷且平滑。解決辦法是在：屏幕上保留一些深色，并且不要添加任何白色粉末，例如墻壁上的陰影、樹(shù)木的黑暗部分、透過(guò)玻璃看到的室內(nèi)黑暗部分等。在繪制這些部分時(shí)，您需要清潔筆和調(diào)色板，并更換畫筆水。繪制這些部位時(shí)，需要清潔筆和調(diào)色板，并更換畫筆水。采取這些措施后，情況將不會(huì)一帆風(fēng)順。會(huì)有“粉紅色”?，F(xiàn)代水粉渲染中，常常使用水彩顏料進(jìn)行玻璃，這樣也可以避免畫面出現(xiàn)粉紅色。
所謂“生”也叫“火”。它與粉色相反，表示畫作的顏色中不敢添加白色粉末。雖然顏色有些復(fù)雜，但畫面的色彩仍然給人一種原始、干燥的感覺(jué)。解決方案是在大多數(shù)顏料的混合中使用：不要害怕添加白色粉末，只要不是所有顏色都含有白色粉末即可。
以上三點(diǎn)是初學(xué)者常犯的常見(jiàn)錯(cuò)誤，只要采取適當(dāng)?shù)拇胧┦强梢员苊獾摹?
3、著色前的準(zhǔn)備工作
涂色前的準(zhǔn)備工作包括鉛筆輪廓圖、彩繪樣圖和彩紙畫等，下面分別介紹。
1.鉛筆輪廓稿的繪制
隨著技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在的透視圖可以用復(fù)印機(jī)放大，或者直接在復(fù)印件上畫效果圖，從而省去了畫輪廓的麻煩。在實(shí)際工作中，由于圖紙的緊張，如果采用這種方法可以贏得寶貴的時(shí)間。不過(guò)復(fù)印紙一般比較薄，所以最好在畫板上裱一張畫紙，然后在復(fù)印的圖的背面涂上稀釋過(guò)的漿糊，將整個(gè)東西粘貼到加框的圖上，擠一下就可以了將氣泡從中間向外排出。如果還有氣泡沒(méi)有趕出，只需用大頭針戳一個(gè)孔，紙間的扁平空氣即可從孔中逸出。
使用復(fù)印圖紙進(jìn)行水粉渲染也有缺點(diǎn)。由于復(fù)印圖紙上的線條是油性的，油漆很難附著在上面。有時(shí)還得用筆來(lái)回刷幾次油漆才能粘上去。即使粘住了，用不了多久，線條部分就會(huì)褪色。顏料也容易脫落，露出墨線。另外，在現(xiàn)代水粉渲染中，由于水彩顏料的透明度，墨線暴露出來(lái)。為了避免這種情況，直接在復(fù)制底圖上著色時(shí)，最好用玻璃代替。水粉顏料。
2、色稿樣圖繪制
在正式上色之前，應(yīng)該先繪制色稿樣本。渲染技術(shù)的初學(xué)者不僅在使用水粉渲染技術(shù)時(shí)需要先繪制樣本，在使用其他色彩渲染技術(shù)時(shí)也需要先繪制樣本。這樣做可以做到知道自己在做什么，寫的時(shí)候有把握，減少對(duì)圖紙的修改量。
色稿樣本不需要太大，8英寸的紙就足夠了，甚至可以更小。輪廓不需要畫得太細(xì)，徒手畫就可以滿足要求。
繪制色稿樣的目的是確定畫面色調(diào)與整體色彩的關(guān)系。色稿樣不必是最滿意的，只要能表達(dá)正式圖樣的色彩關(guān)系即可。
可以同時(shí)制作多個(gè)色稿樣本，如暖色調(diào)或冷色調(diào)、深色背景或淺背景等，選擇最滿意的一個(gè)來(lái)指導(dǎo)正式著色。
3.彩紙畫
前面說(shuō)過(guò)，在國(guó)外，現(xiàn)代水粉效果圖是畫在不同色彩傾向的色紙上，而我國(guó)目前不具備這個(gè)條件。但根據(jù)筆者幾年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，我自己用普通水彩紙給彩紙上色。效果也比較好。由于具有自著色性，色紙的顏色可以任意調(diào)節(jié)，不受限制。它比商業(yè)彩紙具有更豐富的色調(diào)，為表達(dá)不同的畫面氛圍提供了便利。
畫色紙所用的水彩紙要平整，表面不能太粗糙。始終將水彩紙翻過(guò)來(lái)并使用其背面。涂漆前，先在色紙上刷上清水，使紙膨脹，然后將紙對(duì)折，用膠水將四個(gè)邊粘貼到板上，晾干。
用于繪制彩色紙的顏料可以是水彩畫或水粉畫。兩者都有各自的優(yōu)點(diǎn)。用水彩顏料作畫可以達(dá)到接近彩紙的效果，而用水粉顏料作畫則可以達(dá)到不同色彩傾向的多種極致效果。漂亮的灰色色調(diào)。
用水粉顏料在紙上作畫時(shí)，要注意水粉顏料的濃度。前面說(shuō)過(guò)，水粉顏料加水過(guò)多，會(huì)導(dǎo)致顏料太稀，顏色不均勻；水加得太少，油漆會(huì)太厚，用刷子時(shí)油漆會(huì)發(fā)澀、厚重。厚涂在紙上會(huì)留下畫筆拖過(guò)的痕跡，而且顏料干后很容易脫落；如果加適量的水，油漆干后顏色會(huì)很均勻。
用水粉顏料在紙上畫畫時(shí)，要留出建筑物的輪廓，尤其是玻璃部分。由于玻璃是先用水彩顏料上色的，所以要更加小心。一旦水粉顏料涂在玻璃部分上，就必須將其洗掉。繪制建筑物輪廓時(shí)，彩紙的顏色應(yīng)覆蓋輪廓線的輪廓。不要在背景顏色（此處為彩紙）和建筑物之間留有任何空白。因?yàn)樗垲伭显诟稍锘虺睗駮r(shí)會(huì)發(fā)生變化，如果有空白，那么要再次混合相同的顏色是非常困難的。
畫色紙時(shí)要多調(diào)些顏料，防止畫到一半時(shí)顏料不足。混合更多油漆有兩個(gè)好處。首先，如果色紙上有需要填充或修改的區(qū)域，可以進(jìn)行修復(fù)；其次，在給建筑物和風(fēng)景著色時(shí)，如果使用一些彩紙顏色，并將其融入到著色顏料中，將有助于統(tǒng)一畫面的色調(diào)。
畫色紙時(shí)，無(wú)論是水彩顏料還是水粉顏料，一般都可以平涂。如果將彩紙涂成漸變色，并且將背景空間的距離拉寬，天空就會(huì)更加真實(shí)。如果做這種淡出的變化，用水彩顏料會(huì)更方便。
色紙顏色的色相、亮度、純度應(yīng)參考樣品?，F(xiàn)代水粉渲染中，色紙占據(jù)較大面積，影響整個(gè)畫面的色調(diào)。顏色不宜太鮮艷，也不必是天空的藍(lán)色。最好重新上色。重新著色